[心得]《藍，或另一種藍》兼談電影【The Island】

每當我們做出了一個重大選擇，另一個自己就會存活在那個被捨棄的選擇裡

by 女作家溫特生（Jeannet Winterson）

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藍，或另一種藍

作者：山本文緒
　　　(Yamamoto Fumio)
譯者：陳系美
出版：商周出版
出版日期：2005/04/06

【資料來源：博客來書籍館】

有了過度的自由，就會希望心靈有個歸宿；

被愛得太過，就會覺得那是束縛。難道這是在強求不屬於自己的東西嗎？

如果當初做了不同的選擇，人生會不會更幸福美滿？

如果蒼子的婚姻幸福美滿，如果蒼子那天未能巧遇外貌、名字，甚至記憶全然相同的另一個蒼子，如果她不曾興起與對方交換身份的念頭，這段交雜希望與失落、幽暗與驚悸的人生旅程，將不會發生……

【寰宇蒐奇】

一架JXX航空所屬DX10型客機於200X年9月14日由塞班飛回日本關西機場途中遭遇強烈颱風，機體受到雷擊一度電力全失，所幸機組人員應變得宜，最後平安降落在福岡機場。

……

事後傳聞，空服人員在清點乘客時發覺少了兩個人，對此航空公司鄭重否認並表示所有人員平安。據可靠消息來源指出：該班機的所有旅客都對這兩人沒有印象，航空公司也無法確認這兩名旅客是否有登機。

其中一名女性乘客登錄的姓名是佐佐木蒼子……

【故事情節】

蒼子A在博多遇見了以前的戀人河見俊一，卻發現他身旁的女人（蒼子B）居然和自己一樣一模。

兩個蒼子發覺她們的過去完全相同，分歧點是在決定要嫁給佐佐木還是河見。蒼子A選擇和佐佐木結婚，蒼子B則在這個時間點出現並和蒼子A不要的河見結婚。

蒼子A的生活雖然不愁吃穿，但老公外遇，而她自己也有男朋友。蒼子B的生活簡單只是老公每次喝醉酒後都會家暴。

交換身份，是蒼子A提議的，相約交換彼此的生活一個月。但是，當一個人遇到一個更好的生活，她會甘心放棄嗎？為什麼我要接受她不要的生活替她受罪呢……

【無責任亂亂想】

兩個蒼子為什麼會互起殺機呢？這讓我想起電影【The Island (絕地重生,逃出克隆島)】裡的複製人林肯6E。

林肯6E其他生活在一個封閉的環境裡，這群人其實是某組織違法進行複製人培育下的產物。他們有自己的思想，自己的情感，自己的人格。而他們其實是「器官載體」，當真實世界的“本人”而要器官移植時，就是他們的死期了。林肯6E發現這個陰謀後就和喬丹2D一起脫逃，後來林肯6E找上本尊林肯‧ 塞斯艾柯求助。本尊其實非常需要器官移植才能活命，這也是林肯6E存在的主因。

人不為已天誅地滅的實例再次呈現。如果有一天，你的保命丸懇求你不要吃它，你會怎麼做？不吃你死，吃了對不起良心。如果保命丸沒有思想不會說話，你能夠問心無愧的吃了。為什麼呢？

電影是個 happy ending，所有的複製人都逃離了那個“監獄”之後電影落幕了，但另外無數個危機其實才要展開，這些複製人能溶入社會之中嗎？那些有錢又快死的本尊會放了這些「保命丸」嗎？給了你自己，但是你有能耐享受嗎？

請放心，在《藍，或另一種藍》沒有飛車追逐、亂槍掃射的場景，也有個還不錯的 happy ending。譯者說它是一本婚姻愛情小說，我想也沒錯，只是多了一點不同的味道。

【資料來源：博客來書籍館】

山本文緒（Yamamoto Fumio）

一九六二年生於神奈川縣，神奈川大學畢業，經歷上班族生活後成為作家；一九九八年以《戀愛中毒》一書獲頒第二十屆吉川英治文學新人賞而備受矚目，二○○一年則以《渦蟲》一書獲頒第一二四屆直木賞；作品常以愛及人與人之間的邂逅為主題，讓許多讀者獲得慰藉與寬容的力量。其他著作包括《藍青之夜的羽絨》、《紙婚式》、《落花流水》等，以及散文集《然後我就成了一個人》、《結婚願望》等。

• 作者網站：山本文緒
• 譯者網站：貓玲玲寫字檯

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[心得]《你的桶子有多滿？》

傳說中，當一個小天使要投胎到人間時，都會從慈愛的天父手中領到一盒「菜鳥天使人間求生必備百寶箱」。裡面其實只有一個小桶子、小杓子和一大本超厚的指南。

一般的小天使，為了減輕負擔和順利通過產道，往往會把手冊看過一遍之後就丟了。而聰明的小天使則會把有用的部份抄下來。因為據“畢業”回來的學長表示，整本帶下去也沒什麼用，
－－待在一大堆笨蛋裡的天才是痛苦的。

據有抄筆記的小天使指出，桶子其實是一種神奇的（正面）能量儲存裝置，簡單的說就是電池；而杓子則是能量充放電器。

如果桶子裡的能量(水)越充沛，日子過得越快樂精彩，能量(水)越少，日子過的越渾渾厄厄。套句人間某個小島的電視廣告詞：「桶子若滿，人生是彩色的；桶子若空，人生是黑白的。」

能量(水)除了可以自體生成（人本身就是帶電體，而人體水份佔體重之50 ~ 70% 左右）、用自己的充電器充電（加水），還可以用別人的充電器來充電，或是用自己的充電器幫別人充電。

但要小心使用，因為不同的電壓、電流、極性硬充是會造成反效果的（不增反減，或是變成負面能量）。

哈，有巷子裡的人問道：「充電器沒插電怎麼充電？用杓子加水，那水打那兒來？」

根據發現能量不滅定律(The Principle of Conservation of Energy)的焦耳(James Prescott Joule)小天使指出，這些水簡單的說就是任何型式的讚美。而評批、責罵、威脅……等負面行為都會大量耗損雙方的能量。

焦耳小天使特別提醒大家，人間不是理想的物理世界，所以會有漏電(水)的問題，一定要記得隨時隨地幫別人也幫自己充電。

會不會覺得太複雜了？沒關係，那位有抄筆記的小天使後來出了一本書，叫做《你的桶子有多滿？》（書不厚：P），看一下就會懂了。

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[心得]《無法遺忘的事物》

和《甜蜜小謊言》完全不同的一本書！是一本很個人的書！

閱讀的時候，就像是和一位熟識多年的大姐姐，坐在簷廊面對著日式的庭園，慢慢的、細細的品嚐她所準備的茶水、點心和回憶點點滴。

在【21. 墊板】文中，提到她仍然用傳統的方式寫作－－用（自動）鉛筆爬格子，而且墊板並不是放在稿紙下面，而是墊在手和稿紙之間，以避免小指沾上石墨把稿紙和手弄髒。

想想自己已經多久不用墊板了呢？很多小時候用的文具現在都不再使用了。

小學的時候，對於「能用原子筆寫作業」這件事情感到十分羨慕。因為只有高年級的表哥表姐才能用原子筆，而且還有一種像筆的擦子是專門用來擦原子筆跡的，只要拉開像是繃帶的紙(?)就又有一段新擦子可以用；而另一頭附有短刷子可以把橡皮屑清掉。能用原子筆寫字，用擦子把錯字擦掉，再用短刷子把屑屑掃出作業本，彷彿就是一種長大的象徵，至少當時的我是這麼想的。

那時候最普遍的是 雷諾牌_[看圖] 和 玉兔牌_[看圖]  的原子筆，現在看起來應該還是很多人在用，因為簡單又便宜。

再說到墊板，那時候同學們都喜歡有卡通圖案的墊板，像：無敵鐵金剛、海王子、太空突擊隊、恐龍救生隊、小甜甜、花仙子……。可是升上中高年級後，作業簿的格式從方格子旁邊加注音變成直條式的沒有格子，寫起字來就容易大小不一、歪左偏右。我就改用一種軟質的白色墊板，一面有紅色直線另一面是紅色橫線，墊在作業簿裡剛好可以對成方格子，寫起作業也就比較工整，分數也會好看一點。

對了，還有毛筆。除了用大楷或中楷練習永字八法，臨摹顏真卿、柳公權的字帖（那時候常常直接把字帖墊在宣紙下面，用“描”的而不是用寫的 ：P），另外，還有用小楷寫作文，後來也出現 英士牌_[看圖] 的自來水筆讓大家可以“專注”在作文上面。

另外，自動鉛筆、立可白、修正帶……都是時代進步(?)的產物。

而現在，除了一定要親筆簽名的情況之外，幾乎用電腦打字都能解決了，有時候不用打字的反而顯得不夠專業。就像現在很多學生的作業一定要用電腦做的很漂亮，再用印表機印出來。

 

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[心得]《心靈寫作》

我相信寫作能將內心的東西具現化！

by 國良先生

心靈寫作：
創造你的異想世界
(Writing down the bones:
freeing the writer within)

作者：娜妲莉．高柏
　　　(Natalie Goldberg)
譯者：韓良憶
出版：心靈工坊

【資料來源：博客來書籍館>心靈寫作>內容簡介】

娜妲莉．高柏的這本《心靈寫作》是教導創意寫作的經典之作，出版後就成為北美所有教授寫作及寫作治療的人必讀、必引述的一本書。這樣一本小書，篇幅短少、文字直接、樸素，看似平凡之作卻在出版後成為暢銷名著，銷售超過一百萬冊。是教導寫作書籍中的異數，佔據同類書中的頂端。

本書談寫作，也談到用寫作來修行，幫助自己洞察生活，使自己心神清澄。學習寫作不像順著一直線走下去，並沒有從A至B至C、可以讓人變成好作家的邏輯演進過程，並沒有一個簡單明瞭的真理足以解答所有疑惑。練習寫作意味著你最終得全面探討自己的生命。作者過去十一年以來，在許多地方教寫作班，一遍又一遍地採用同樣的方法來教學生，所教授的是一項基本知識，那就是相信你自己的心，對自己的生活經驗培養出信心。

【資料來源：博客來書籍館>心靈寫作>作者簡介】

娜妲莉．高柏(Natalie Goldberg)，大學時迷戀文學，畢業後正逢七○年代初期的嬉皮風潮，跟朋友合開健康食品餐廳，在做菜和閱讀間，突然體會到寫作可以從生活出發，從此投入文字創作的世界，並於一九七四年開始靜坐、修禪，持續至今。

她經常在全美巡迴帶領寫作班課程，教過各式各樣的學生，包括嬉皮、修女、喇嘛、男同志、大學生等，並曾擔任明尼蘇達州的校際詩人。

她認為，寫作跟修行一樣，都要學習相信自己的心，珍惜並洞察生命經驗的種種精髓，以專注、自我紀律、活潑創意和開放的態度，讓心中的迴旋之歌，從筆端流唱而出。多年來，娜妲莉．高柏力行簡樸環保的生活，屋舍用回收的啤酒罐再製為建材，並運用太陽能系統，每日晨起打坐、創作不懈。

這本《心靈寫作》也可稱為「禪及寫作的藝術」，因為書中所談的不只是寫作本身，更包含了日常生活的哲學，和面對生命的智慧。

說「寫作」似乎太嚴肅，好像一定要在昏暗的房間裡，埋首書堆中奮筆疾書，身後還站了一個拿不到稿子不甘休的編輯……。就我們寫網誌的人來說，其實就是寫一些身旁的人事物，很簡單。

要把寫作當成一種修行，當然不是隨便說說就做得到的；就像跑步一樣，你必須不斷的練習。作者一開始就告訴我們－－多買幾本便宜的筆記本和書寫順暢的筆，給自己固定的時間，半個小時、一個小時，心無罣礙的就是寫，不管想寫不想寫……。

當然，我們寫網誌不需要這麼辛苦，但是有時候想寫卻寫不出東西來也是挺煩惱的。以下整理一些書中提到的簡單方法供大家參考。

1. 從「我記得」開始寫。想到什麼就寫什麼，不管是鉛筆、牙刷、考試、吃飯、坐捷運……。如果寫不下去了，就重寫一遍「我記得」再接另外的人事物。(p.51)
2. 選一個顏色，如紅色，然後外出到處逛逛，留意眼前所有關於紅色的人事物，然後回家寫下來。(p.52)
3. 寫下你今天早上做了什麼。從起床開始一直到現在，仔細的回想，慢慢的書寫，儘可能的記下所有的細節。(p.52)
4. 拿一本詩集，隨意翻開一頁，抓一行抄下來，就從這句開始寫。(p.54)
   或是某句歌詞、某句廣告詞、某句對白……
5. 試著寫出出色有力的開頭第一句。這一句的前半不妨摘自某篇報紙的文章，再用食譜書中所列的一項材料完成句子。(p.125)
6. 從「我是的……朋友」開始寫，但列出的名單必須是無生命的事物。這樣有助於將那些事物帶進我們的生活範圍中；烤麵包機、公路、山巒、路邊的欄柵都和我們生活在一起。(p.103)

如果你照上面的方法練習寫網誌，歡迎留言和大家分享！

 

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[心得]《戰爭遊戲》

I've watched through his eyes, I've listened through his ears, and I tell you he's the one. Or at least as close as we're going to get.

我看過他眼睛看的東西，我聽過他耳朵聽的東西，我可以肯定地告訴你，他就是我們要的人。或者至少，是最接近我們想要的人。

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戰爭遊戲
(Ender's Game)

作者：歐森．史考特．卡德
　　　(Orson Scott Cart)
譯者：許文達
出版：詠星藝能

【資料來源：博客來書籍館>戰爭遊戲>內容簡介】

安德(Ender)被派命拯救地球，但人類生存的機會趨近於「零」……

蟲族(bugger)曾兩度攻擊地球並幾乎摧毀人類，為了保障人類能在下一場戰爭中獲勝，聯合政府培育一群軍事天才，培訓他們的戰略技能，一開始的訓練，是以「遊戲」的方式展開……。安德是天才中的天才，他在每一場遊戲中都獲得勝利，但他是否有足夠的智慧去拯救這個星球？

美國「世界科幻協會」雨果獎、「美國科幻暨奇幻作家協會」星雲獎雙料得主。是一部關於資優兒童的故事，也是士兵的故事：看一位資優兒童如何成為一位完美的軍事將領拯救地球。情節流暢緊湊，結局出乎意料。

當遊戲畫面裡代表敵人的光點一個個消失，最後畫面顯示大大的「YOU WIN !」是不是很爽呢？雖然自己的兵力所剩不多了。

可是，如果每一個光點其實是代表一個人、一個國家、一個星球呢？而自己所操控的是活生生的人呢？

天才兒童安德是被“調整”出來的^*1，在嚴格控制生育的環境（每對夫妻都能生兩個孩子）下，安德是老三(third)－－是高層授意生下的－－就是為了找出能夠拯救人類命運的人。因為他的哥哥彼德 (Peter)過於殘暴，姐姐華倫婷(Valentine)卻太過柔弱，所以看看再生個老三是不是剛剛好，真是奇怪的想法。

安德6歲就被送進戰鬥學校(Battle School)，11歲進指揮專校(Command School)，在他以為是最後測驗中，在兵力比 1:1,000 的懸殊差距下，他以孤注一擲的戰略方法將所有資源投入，就為了催毀敵人的星球；而且他做到了！

他的老師梅哲‧雷漢(Mazer Rackham) －－在上一次戰爭中擊敗蟲族的人－－告訴他：「孩子，你做了艱難的選擇。全有或全無。終結他們，或者終結我們。但是上天知道，絕對沒有其他可以辦到的方法。恭禧，你打敗了它們，一切都結束了。」

然後，安德終於知道自己在過去幾個月的模擬訓練其實都是真的戰鬥，不‧是‧遊‧戲！它們不只是空中的光點，是他下令那些駕駛員衝進去送死，和他戰鬥的、被他摧毀的都是真的太空船，而那顆星球上所有的蟲后、蟲族、牠們的孩子都是他殺的……

就如同動畫「新世紀福音戰士」裡保衛地球的孩子們（如：碇真嗣）或是鋼彈系列裡的主角（如：阿姆羅、煌大和、阿斯蘭…等人），不管是為了保護心愛的人、捍衛自己的理念、或是被逼上戰場殺敵，都必須面對這種殘酷的處境。

1. 基因調整（改造）的人類，類似 Gundam SEED 裡的 Coordinator。

• 延伸閱讀：Mahasamatman 的科幻專頁 ─ SFAZ＼別教小孩玩遊戲－【Ender's Game】評介
• 延伸閱讀：維基百科，自由的百科全書＼Ender's Game
• 延伸閱讀：Ender's Game 本書1977年同名中短篇小說（英文）
• 延伸閱讀：SparkNotes: Ender's Game 各章節簡介（英文）

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[心得]《神‧歐巴桑》

明明是一本輕鬆搞笑的小說，為什麼我會流淚？是因為令人感傷的秋天嗎？還是什麼呢？

在第四章＜復活＞，歐巴桑在醫院照顧婆婆，同時認識隔壁病房坐輪椅的小男孩。小男孩開刀前夕對歐巴桑透露心中的恐懼，她安慰小男孩說：「放心啦！神一定會保佑你的！」「我說了算！」是啊，歐巴桑是神，她說了當然算數。可是，小男孩還是走了。接著歐巴桑的婆婆也往生了。當她一心想將婆婆起死回生時，在異境之中聽到婆婆叫她的名字：「美環，妳做的已經夠多了……承蒙妳照顧……今後，我那個笨兒子還得要麻煩妳啊……」

我是為這其中的生死無常感動，為這婆媳之間最後的情誼、也為這母親不捨子女的愛，不管孩子多大多老。

文中，“確認”歐巴桑是“神”的天使－－代號「台灣一路發」說出以下一段話：

p.137

如果說一個神有權力決定別人的生死，那……擁有這種權力的神會怎麼想呢？

一個超脫世上生、老、病、死的存在，一個神……祂會怎麼來看待這些事呢？

祂會把自己的權杖用力一揮，讓世上所有的好人，不該死的好人都活過來，然後讓那些作惡多端的壞人都死去嗎？

如果……如果真的是這樣，那為什麼世上還是有那麼多好人死掉，又有那麼多壞人得意洋洋地展示著自己的財富？

曾經在【今天不讀書】中看到一段討論“純愛小說”的節目，詳情已不記得，但大意是說－－大部份的賺人熱淚的“純愛小說”都是一些生離死別的元素，如：女主角罹患不治之症，男主角不離不棄，甚至女主角死後男主角每年一定會到女主角墓前祭拜；男主角被戰車撞死，女主角執意與男主角完成冥婚，甚至要取精傳宗。但我覺得或許是因為人長大之後心變得封閉，無法像孩童時期那般為一件小小的事情而流淚。生離死別對“大人”而言可能是比較能引發內心的撼動吧。這或許也是《最後14堂星期二的課》一書能夠成為暢銷書的原因之一吧。

另一種會讓我感動落淚的情節是很多人會了一件事情共同努力。曾看過一部電影【春風化雨1996 (Mr. Holland's Opus)】在結尾看到這麼多人為了給賀蘭老師一個驚喜，還好是在家中自己一個人觀看，不然，一個大男人邊看電影邊擦眼淚實在不是很好看。

 

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[心得]《在天堂遇見的五個人》未夠班

親愛的 同為凡夫俗子的朋友們

　　你覺得“人”來到這個世界是為了什麼？只是來受苦受難嗎？只是來償還欠債嗎？

　　不知道你有沒有看過《前世今生-生命輪迴的前世療法 1》這本書？ 這已經是十幾年前的書了，內容大概是說精神科醫師布萊恩‧魏斯透過催眠治療意外讓病人凱瑟琳進入前世的記憶。或許很多人不相信這類的說法，認為 這只是奇聞異事僅供茶餘飯後的聊天話題。但是在書中所提到的某些觀念相當不錯，如：人生在世就是為了學習。

「我們為什麼要回到塵世裡學？做為靈魂不能學嗎？」

「那是不同層次的學習，有些是必須在血肉之軀裡學的，必須讓我們感受到痛。成為靈魂時是沒有痛的，那是一個更新的時刻，你的靈魂會恢復元氣。當你在血肉之軀裡，會覺得痛、會受傷。在靈魂形式裡則沒有感官，只有快樂、幸福感，但它對我們只是……一段恢復的時期。人在靈魂形式時，彼此的互動是不一樣的。在肉體狀態時……你可以體驗人際關係。」

(p.99)

每個人的道路基本上是相同的。我們在有形體的狀態下都有東西要學。有的人學得比別人快些。施與、希望、信心、愛……我們必須都了解這些，而且瞭解得透徹。並不是只有一種希望、一種愛－－很多事情中間都包括了它們。有許多方式可以呈現它們。

(p.60)

每件事在該來的時候就會來。人生是急不得的，不能像許多人希望的時間表一樣。我們必須接受凡事來臨的時間，不要強求。但人生是無盡的，我們不曾真的死去；也從未真的出生，我們只是度過不同的階段，沒有終點，時間不是我們所看到的時間，而是一節節待學的課。

(p.86-87)

　　又譬如最近的《牧羊少年奇幻之旅 2》，書中提到“天命”的觀念 。可曾想過你能生而為人 所負的天命是什麼嗎？在我之前的讀書報告中我認為：「所謂的“天命”其實就是你身為子女的義務、身為丈夫的義務、身為牧童的義務、身為自然界一份子的義務。“天命”只是一個概稱。」在這裡，我要再加上「努力學習 ，提昇自我！」這裡的學習並不是狹義的指學校的教育，而是指從出生到死亡，這一連串的經歷，這一連串的過程，從中學習各種“善知”，行各種“善為”。

　　再舉《在天堂遇見的五個人 3》為例，老工人艾迪在83歲生日當天，為了救一個小女孩而喪了命，進了天堂。在天堂裡，艾迪遇見五個曾經出現在他生命裡的人，並且告訴他一些事情，讓他學到了犧牲、寬恕……等等。同樣的，雖然只是一個故事 ，可能有人嗤之以鼻的故事，但仍然可以從這麼簡單的故事4中去領悟到一些事情 ，學習，就是學習。

　　如果你能接受輪迴的觀念，想想人（或者靈魂）在輪迴中所求的不外乎是超脫輪迴，透過善知和善為來洗滌所謂的原罪或業障、純淨化自我。

　　或許你覺得能夠早日蒙主（或菩薩）竉召是件好事，但是請你仔細想想，你‧夠‧格‧嗎？，或者說：「你還未夠班啊！」5

註記：

1.前世今生-生命輪迴的前世療法(Many Lives, Many Masters)
　作：布萊恩‧魏斯＼譯：譚智華＼張老師文化 (1992)

2.牧羊少年奇幻之旅 (The Alchemist / a Fable About Following Your Dream)
　作：保羅‧科爾賀＼譯：周惠玲＼時報出版 (1997)

3.在天堂遇見的五個人 (The five people you meet in heave)
　作：米奇‧艾爾邦＼譯：栗筱雯＼大塊文化 (2004)

4.“禪門公案”就是一種在非常簡短的故事中或對話中，隱含了非常奧秘的意涵。

5.未夠班，港漫體用語，意謂對方還不夠資格、能力不足（想跟我打，你還未夠班啊！）
　【資料來源：李怡志－上網不會港漫體 遜！】

 

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[心得]《輓歌》童話版

話先說在前面：

　　村長在拿到這本書之前完完全全不知道艾瑞斯‧梅鐸（這個不知道是被誰叫做是英國最聰明的女人）以及她的老公－約翰‧貝禮，更別說看過他們的作品了。 所以呢，以下的所有內容都是從《輓歌》中延伸出來的。

　　因為這本書是艾瑞斯她老公在她病發之後才開始寫的（出版後幾個月艾瑞斯就過世了），我覺得撰寫的角度似乎有點偏頗，有點……所以我用童話的方式去改編他們的故事，也讓那種壓在心頭的苦悶用較輕鬆的方式去淡化。

主角：

　　艾瑞斯‧梅鐸 (Iris Murdoch, 1919~1999.2.8)

　　約翰‧貝禮 (John Bayley,1925~)

　　兩人於 1956 年結婚

 

童話版：

和其他美麗動人的童話故事一樣－「男女主角在不經意的邂逅後，有一方或雙方會一見鍾情」

約翰男爵坐在狩獵小屋的窗戶旁，看著窗外的景色發呆。

突然被一陣尖銳刺耳的金屬磨擦聲給喚醒，在森林小徑的另一頭出現了一位女士，賣力地騎著破舊生鏽的鐵馬。

約翰在他的日記裡寫道：「我只記得那位高貴女士的神情……我的心中充滿著無以名之的幸福感，彷彿是被邱比特的箭狠狠的刺穿心臟，一時間滿是蒙太奇式的幻想片段在眼前快速放映……啊，她就是我尋覓已久的灰姑娘( Cinderella )！」

和其他美麗動人的童話故事一樣－「男女主角的相識總是充滿了巧合與機緣卻也經常伴隨著挫折」

約翰男爵回到聖安東尼堡後遇到了曾經指導過他的老師－葛瑞絲小姐（Miss Griffiths），葛瑞絲小姐邀請約翰到聖安妮堡用餐。

在聖安妮約翰堡，約翰又再一次的遇上了他朝思暮想的女士，原來她的名字叫做艾瑞斯。

是情人眼裡出西施 ( Beauty is in the eye of the beholder , 直譯：美不美，要看誰來欣賞) 吧，說真的，艾瑞斯實在稱不上是美女，但外表看不出來的內在卻深深的吸引著約翰（和其他人），可能連約翰都不清楚自己為什麼會如此著迷。

這次的再遇，讓約翰能近一步的瞭解艾瑞斯。雖然都沒有機會交談到，但是卻讓約翰打破了「艾瑞斯＝純潔如仙女」的幻想。但沒關係，愛情會讓人雙眼失明，失去理智。

和其他美麗動人的童話故事一樣－「男女主角最後都會結婚」

所以，約翰最後終於如願以償和艾瑞斯結婚。

和其他美麗動人的童話故事不一樣的是－－這個故事不是以「王子與公主從此過著幸福快樂的日子」做為結局。

結婚之後還是過了一段還不錯的生活，女的搞了幾次外遇，男的沒講但不知道有沒有。兩個人都不喜歡打掃，兩個人……

就在一切看似平常的過著每一天，其實背後有股邪惡的勢力正伸向這對不太正常的夫妻。

和其他美麗動人的童話故事一樣－「需要反派角色來凸顯男女主角的堅貞愛情」

邪惡的巫婆－阿茲海默(Alzheimer)，和白雪公主(Snow White)裡的壞皇后，美人魚(The Little Mermaid)裡的海巫婆同一所「如何成為頂尖反派角色學校」畢業的巫婆，在不知不覺中對艾瑞斯下了詛咒，沒有人知道。

約翰以他的深情和關懷，用心的照顧著艾瑞斯。雖然用盡各種方式都無法解除咒語，約翰從來都不曾離棄艾瑞斯，直到艾瑞斯離開人世回到天堂。

 

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[心得]《牧羊少年奇幻之旅》天命

作者：保羅‧科爾賀
　　　(Paulo Coelho)
繪者：恩佐
譯者：周惠玲
出版社：時報出版

購書動機：

　　因為 時報出版30週年 全面打八折 (2005/03/28~2005/05/01)。

天命：　　

村裡放牛的牧童躺在樹蔭底下望著天空發呆。烏鴉在旁邊口沬橫飛的說著和小荳荳去看海龜擺爛的冒險故事。

牧童突然坐起身來轉頭看著烏鴉，說道：「憑什麼隔壁安達魯西亞村放羊的聖狄雅各可以得到寶藏？」

烏鴉眼角一撇，看到牧童拿來當枕頭的書，原來是《牧羊少年奇幻之旅》。

烏鴉：嗯……你有渴望得到什麼東西過嗎？

牧童：我希望我的父母親和愛人身體健康，我照顧的每隻牛都能又壯又肥，還有……這些都是以前的，現在我最渴望的是去尋找我的寶藏。

烏鴉：那你捨得離開你的父母、你的愛人、你的牛出去冒險嗎？你有看到你應該離開村子去尋寶的預兆嗎？

牧童：我最近都睡的很熟，沒有作夢。老實說，我也捨不得離開他們。

烏鴉：你是不是以為所謂的“天命”就是去尋寶？尋找天方夜譚裡滿坑滿谷的金銀財寶嗎？

牧童：不是嗎？像隔壁村的魯夫他們也是為了大秘寶才去偉大的航道冒險，為了成為海賊王而努力。烏鴉：唉，你看到的都只是光鮮亮麗的表面，先不說這些。人家願意犧牲他的羊來交換可以達成夢想的情報，你願意犧牲你的牛嗎？

牧童：我……

烏鴉：即使每個人真的都有屬於自己的“天命”，你以為天底下有那麼多寶藏等著讓人去尋找嗎？“天命”是一系列的任務，是你存在在這個世界所必須做的事。孝順父母、賺錢養家、放牛吃草……都是你的“天命”啊。

牧童：為什麼我的“天命”這麼平凡？

烏鴉：難道你還不明白嗎？所謂的“天命”其實就是你身為子女的義務、身為丈夫的義務、身為牧童的義務、身為自然界一份子的義務。“天命”只是一個概稱。

牧童：是嗎？

烏鴉：聽過二十四孝的《孟宗哭筍》嗎？

牧童：有啊。就是孟宗他母親病了很想吃筍湯，可是天氣太冷了根本不可能有新鮮的竹筍，他就去竹林裡抱著竹子大哭，結果就真的長出筍子了。

烏鴉：記得《牧羊少年奇幻之旅》裡的「當你真心渴望某樣東西時，整個宇宙都會聯合起來幫助你完成。」嗎？

牧童：記得……，啊！你是說，孟宗盡他身為人子的“天命”－也就是孝。由於他渴望讓生病的母親吃到竹筍，這股念力讓竹子突破自然界的規律而在寒冬中長出竹筍。真沒想到小時候就讀過的二十四孝居然早就隱含了這麼深的道理。

烏鴉：算你聰明。

 

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[心得]《困難的事，我來做！》

作者：岡野雅行
譯者：沈麗蕊
出版社：經濟新潮社

購書動機：

　　首先被吸引的是封面的一句話「世界第一的黑手師傅　岡野雅行」，是這句話讓我願意在一大堆書中拿起來翻閱。

　　接著看看書的背面，寫道：

　　「手，是最佳的感應器」——《時代雜誌》曾這樣稱讚本書的作者岡野雅行。
連美國國防部也必須依賴他的技術，他可說是「世界第一的黑手師傅」。
　　他所經營的岡野工業公司，以6名員工創造6億日圓的業績！
　　他的工作哲學是——「太便宜別人不屑做的事」、「太困難沒人做得到的事」他來做！
　　　　　　（略）
　　師傅的專業，不僅是一種工作精神和美學，也是無可取代的競爭力。

　　翻到推薦序，是石滋宜博士寫的，品質應該有保障！

　　看到目錄，看到幾個章節名稱「13.讚美可以讓人成長，我絕不貶低公司的員工。」、「21.再怎麼有才華的人，也無法憑空想像而發明東西，最初都是從模仿開始。」尤其是「22.不能只是被大企業羞辱，臨走前也要摞下狠話。」這句話更是讓我心有戚戚焉，真的說到我的心坎裡了，感動呢。仔細閱讀幾個小節之後就決定買了，回家好好研究！

岡野雅行簡介：

　　先來瞭解一下岡野雅行（也就是作者本人）這個人。以下是書皮的作者簡介：

　　1933年2月14日出生於東京墨田區。1945年向島更正國民學校畢業後，就在家裡的模具工廠幫忙，二十歲左右正式從父親處習得製造模具的技術，三十歲左右，開始製造並販賣量產的整套生產設備，1972年繼承父業，設立岡野工業株式會社，以社員代表自居。

　　他一向的原則是「做別人做不來的工作」，迄今所製造的模具製品橫跨家電、個人電腦、醫療器材等領域，其中他所製造的鋰電池外殼，對於促進行動電話小型化貢獻很大，因而聲名大噪。目前正努力開發直徑只有60微米的「無痛針頭」，希望將之普及化大量生產。

　　以下是蕭秋梅所撰寫的解說「從岡野雅行，看到中小企業的新風格、新方向」

　　岡野雅行，日本媒體稱他為「世界級的黑手師傅」、「壓縮模具的魔術師」、「把不可能變成可能的男人」、「中小企業之星」；美國《時代雜誌》以「人凌駕在機器之上」為題，專文介紹他，盛讚他「手是最佳的感應器」。他所創立的岡野工業株式會社有六名員工、年營業額六億日圓。他今年已經七十一歲（2005年時應為73歲），但仍樂在工作，埋頭開發各種前所未有的技術。並且為了宣揚「製造」的樂趣、為提振日本經濟發揮一已之力，常應邀在日本各地演講，聽眾包括技術人員、經營者、高中職學生等。 2003年出版的本書《困難的事，我來做！》，在短短時間人即成為暢銷書，在日本創下12萬本的銷售量。他運用多次壓縮（deep drawing，業界也稱為「深拉延」、「深抽」）等金屬加工精密技術所開發的產品非常多，而最具代表性的包括行動電話鋰離子電池的外殼、汽車燃料電池的外殼、即將問世的無痛注射針頭等，目前則正進行SARS檢查機的開發。

　　大家都知道，隨著行動電話的普及，手機已成為人們日常生活中不可或缺的工具。但是大家或許不知道，為行動電話普及做出貢獻的，除了相關的設計、科技研發人員之外，還有一位居功厥偉的幕後黑手－－岡野雅行。說他是幕後黑手一點也不為過，因為如果沒有他，手機恐怕無法在這麼短的時間內爆炸性地普及，而他也的確是一位如假包換的「黑手」師傅。

　　以及在網路上搜到的相關新聞

【日經BP社＼2003 -01-13】當時泰爾茂的大谷內研究員正滿世界尋找能夠加工他研發的新型注射針的企業，用這種注射針注射時，患者不會有強烈的痛感，只是如同被蚊子叮一下一樣。雖然大谷內走訪了多家加工技術頗受好評的企業，但均碰壁而歸，原因是這些企業均認為這種注射針幾乎無法加工。最後大谷內敲開了岡野工業的大門。＜直徑60微米的無痛針頭＞

【自由新聞網＼2004-11-20】執著是什麼？堅持是什麼？什麼東西可以激發熱情？為什麼連美國國防部也必須依賴他的技術，他可說是「世界第一的黑手師傅」。

村長說：

　　從書中可以看到岡野雅行成功事蹟，對技術的堅持與努力。

　　書中的重點是，掌握技術。「家財萬貫，不如一技在身」、「一技在身、受用無窮」。

　　是本勵志書嗎？不，他沒有鼓勵你要如何如何才能成功，他所提的都是他自己成功的過程和心得，但我認為他的成功模式很難在其他人身上重現。為什麼？因為時代不同，環境不同，只有少數人才能掌握到獨佔性的技術。但是他能成功的一些因素卻是可以讓我們學習以及參考的。

　　特別要提出的是，每一本記錄某某人士或公司企業成功的書籍，千萬不要只看他們成功的地方，而沉醉在書中所描寫的成功幻境之中。反而要留心他們在失敗挫拆時的心態、作法以及如何從挫拆中學到經驗，如何反敗為勝，那才是值得學習的。

　　另外，我要特別推薦每週日中午12點台視的「發現新台幣」。節目中介紹就發生在台灣你我身邊努力工作而成功的真實案例，都是一些中小型的經營模式成功的過程。看看人家是如何一步一腳印的努力打拼而有現在的光景。像今天介紹二位五星級飯店的主廚自己開麵包店，生意也是火得很。而第二位主廚在年近半百的時候突然被遣散（老闆娘說是因為SARS期間景氣不好），還好靠著老闆本身多年主廚的經驗、做麵包西點的技術以及老闆娘全力支持下，又找回事業的第二春。看吧，只要有技術，不管是做麵包、做黑手、只要肯做都會成功，至少活得下去！

　　這本書買回來之後，我就一口氣看完了，有很多東西可以和大家分享。有工作上的、有生活上的、有管理上的。

 

 

• 延伸閱讀：推薦序，石滋宜博士撰寫。
• 延伸閱讀：What is Deep Draw?

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[心得]《嫉妒的香氣》

作者：辻仁成
譯者：陳寶蓮
出版社：時報出版

　　我總是害怕信任稔。總是在害怕她有一天會背叛我的不安中度日。為什麼？因為我無法看穿別人的心。也因為我看到父母親太多的惡行。這是只有我知道他們人前恩愛人後滿是謊言的不幸。如果這不是不幸，那是什麼？
　　我雖然愛稔，但是無法相信稔。即使我想相信，但總是擔心她在某時某地感情出軌。我忍不住慚愧自己不像個男人，可是愛這東西和是男是女無關。她一個人出門時，我總擔心她可能和誰相擁？如果我能夠窺見她的內心，我應該不會這樣痛苦。「別人」這座高山總是擋住我的去路。

　　村長：如果我能夠看穿別人的心，我會快樂嗎？撇開被抓到實驗室當作異類來研究的科幻情節，讀取對方的心，是不是也是一種不信任的行為呢？就像偷看別人的日記一樣。

　　「我愛妳，但是我無法相信妳。」這種愛稱得上是愛嗎？是對自己的不信任吧？

<第一部‧中庭><第三節‧療治的香味>(p.42)

　　這是一部圍繞在四個人之間的故事。（第一人稱）主角哲士與稔是一對情侶，政野英二和政野早希是一對夫妻，因為一個案子「治療中庭」而彼此相識。

　　 哲士懷疑英二與稔之間的曖昧，而早希也同樣的發現其中的異常。哲士和早希因此而私下聯繫，甚至為了這還未證實的“背叛”而發生進一步的關係，早希稱之為「對未來的復仇」。

嫉妒，因為獨佔的野心所引起，背後隱藏的其實是缺乏信任。背叛也是。 對對方的不信任，對這個世界的不信任。

　　人不論多麼相愛，也不能把對方完全放在自己掌握之中。人無法把幸福永遠藏在珠寶盒裡觀賞，但是只能獨賞的幸福其實在很乏味。人總想把它拿出來，平放在可能被偷的危險之中，想告訴全世界，愛絕不會毀壞，是人人羨慕渴望的尊重物品，沉浸在自以為遠離那危險的安然優越感裡。但是，當愛從珠寶盒中取出後，就陷入暴露於整個世界的困境，引來眾多小偷覬覦的危險。想要炫耀卻擔心被竊，那正是愛的開始。

<第一部‧中庭><第一節‧背叛的味道>(p.12-13)

　　「愛你」這話和「不愛你」這話之間，沒有那麼大的差距。說「愛你」的時候，人還是無法拂去心底的不信感。人人想要結婚，是為了正式取得獨占彼此的承諾，藉著結婚把對方和自己綁在一起。有人不行使結婚的法律卻終身相伴。我沒有能夠愛人的自信，我做不到。

<第三部‧出口><第二節‧仿造的香味>(p.175)

　　稔：或許你自己不覺得，自從你在街角發現我後，就想把我拴上繩子一直擺在身邊。

<第四部‧永遠><第二節‧香味的去處>(p.239)

關於嫉妒：

　　嫉妒是這世界上最強悍的病毒。自古以來一直在這世界上肆虐，可是人們直到現在還認為嫉妒不是因病毒而起。事實上沒有比嫉妒更可怕的惡質病毒了。一旦感染這個病毒，任何人都想嫉妒，都想怪罪別人，到最後更憎恨一切。結果，連對自己的存在都無比不安起來。

　　蘇格拉底和柏拉圖時代的人就會嫉妒，甚至和現代人一樣因嫉妒犯下殺人罪。現在的人和古時候的人都一樣沒變。進步的只是技術，人的本質沒有進化。

　　文明是如此進步，人類卻因嫉妒而亂了有限的人生。雖然沒有比嫉妒更惡性的疾病，但人類依然沒有能療治嫉妒的特效藥。

　　嫉妒病毒不是經由空氣傳染，而是靠愛感染。

　　感染嫉妒病毒的人很痛苦。需要很長的時間和忍耐才能復原，但很多人未必能夠完全復原。

　　此刻，我獨自在巴黎的房間裡陷入絕望。處在失掉所有選擇的空虛感裡。桌上放著半空的白蘭地酒瓶。我無法抱持平常心，只好逃到酒精裡。我不是想一醉解千愁。是想在醉中尋死。現在的我更不能回東京了。但也無法繼續活在這裡。我只有想到死。我想嗤笑這太過簡單的結論，但臉上擠出來的還是淚水。

　　村長：酒精似乎在此時發揮了“安慰劑”的功效。

<第三部‧出口><第五節‧嫉妒病毒>(p.211-212)

　　我真的這麼想。該怎麼說呢？我喜歡妳。因為太愛妳，不知道輕重。我在嫉妒。執拗地嫉妒。每天都嫉妒得發瘋。我很痛苦。我無法不痛苦。我想綁住妳。不想把妳讓給別人。可是人不能綁住另外一個人。我真的很蠢。我誤以為因為我們相愛，所以妳就是我的東西。其實不論彼此多麼相愛，誰也不是誰的東西。誰也沒有資格束縛對方。我很後悔把妳介紹給政野兄。那時我就非常後悔，給了妳社會性。因為這個緣故，追求妳的男人增加了。閃亮耀眼的妳已不在我的控制之下。那是當然。我一開始就知道。人不是任任人的東西。因此我訝異那時給妳這個機會的偽善。但現在不同了。我很高興妳超越自己的人生，變成一個堅強的女性，我也以因嫉妒而失常的自己為恥。

　　村長：相愛的兩個人，即使再親密，也該保留一點空間，保留一點愛自己的空間，保留一點給對方喘息的空間。
　　適度的嫉妒，或許是愛的副產品，因為那代表對對方的關心與重視。但是過度的嫉妒卻是愛的毒藥，愛的枷鎖。

<第四部‧永遠><第二節‧香味的去處>(p.236)

 

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[心得]《不倫與南美》

作者：吉本芭娜娜
譯者：陳寶蓮
出版社：時報出版

不倫！？不要以為我要寫最近新聞正火的主播不倫戀。

（夠了，各位記者小姐先生們，不要再報導這些灑狗血的新聞了。我還是喜歡看旅遊生活頻道的美食烹飪，Yummy!）

　　看完《不倫與南美》之後，我花了點時間到 Google 搜尋資料想要證明自己的一些猜想。我想要找的是芭娜娜作品年表（日本官網，簡體），找到的資料推翻了我的設想。《鶫 (TUGUMI つぐみ)》是在 1989 年出版，《不倫與南美 (不倫と南米)》是在 2000 年出版。

　　為什麼要找作品年表呢？因為我覺得《不倫與南美》給我的感動遠少於《鶫》！我原本以為《不倫與南美》可能是芭娜娜比較早期的作品，所以文字的運用上會比較弱一點，結果我錯了。

　　我個人的感覺是，故事本身的“芭娜娜味”被刻意加入的“南美味”給沖淡了，兩者不僅沒有互相加分，反而削弱了芭娜娜的特色。

　　以下是書中後記的摘錄：

我做了一趟阿根廷之旅，雖然許多人說這趟旅行只是「跟著幻冬社的石原去買吉它而已」，可我還是成就了一本好書。在第三次旅遊寫作之後，我終於掌握到小說的訣竅。感覺這次寫得很好，也希望讀者不要放棄我，繼續閱讀這個系列。(p.119)

　　前面兩次的作品（峇里島、埃及）我沒看過，但老實說，這第三次的作品水準還是比不上《鶫》。

　　以下是書皮的簡介：

這是吉本芭娜娜一趟阿根廷之旅後，完成的七則短篇。阿根廷布宜諾斯艾利斯狂熱、感官的街道，上演著一椿椿不能公開的戀情與令人心疼的家族羈絆。表面上狀寫南美這塊野蠻而色彩鮮明的土地，同時卻微妙地將其與時間沉靜無聲的流逝作對比。是芭娜娜首次以異國風情挑戰自己一貫的淡雅風格。

　　首次？那峇里島、埃及算什麼？在我看來－－挑戰雖然沒有失敗，但還要加油！

　　在《原來如此的對話》一書中，河合隼雄問芭娜娜關於《不倫與南美》的那趟南美洲之旅。

吉本：﹍前往埃及的旅行曾今我感到相當痛苦。因為呀，若說到金字塔當地確實只有金字塔而已。沒有任何意外性……

河合：總不會去了以後，發現了四角形的金字塔吧（笑）。

吉本：如果能這樣的話就好了……。心想「怎麼會這樣？」那個真的好難。像是在南美洲的時候，讓人感到意外之處似乎還比較好。金字塔也是事前做過功課之後才去看，但是到了現場，只不過是將先前調查過的東西，如實地呈現在眼前而已。心想「寫這個的話，實在太乏味了」，曾經這麼寫過但也失敗了。預先調查之後，就寫出所謂「圖唐卡門就是這樣」的小說也很奇怪。

河合：如果寫的是遊記的話倒還好。

吉本：是啊，所以說「金字塔座落於沙漠之中」這句子一點意思也沒有。「夕陽沉沒在一片黃沙之中」。這個，更是了無新意。想寫什麼都困難至極。我再也不敢做這種蠢事了。我決定不再做一些功課，去一些平凡的地方。

（略）

吉本：那時候覺得是因為自已力有未逮，才會無法好好地運用素材。可是當時就是覺得「什麼也沒有嘛」，心想取材旅行果真是不容易。

吉本：原來埃及之旅，也是為了寫小說才去的啊。

吉本：是的，是為了寫小說。可是到最後，小說還是以失敗收場。（略）因為太多人見過、寫過、思考過，已經沒有我能介入的縫隙。(p.174-175)

　　看到了吧，芭娜娜自己也承認失敗。

　　此外我要特別舉出幾個詞來突顯太重的“南美味”破壞了“芭娜娜味”。

• 扒手：<最後之日>p.33, <小小的幽闇>p.45, <蜜茶>p.79,83, <窗外>p.111
• 布宜諾艾利斯：<電話>p.7, <最後之日>p.32, <小小的幽闇>p.45, <法國梧桐>p.63, <蜜茶>p.79, <窗外>p.100,111
• 探戈：<最後之日>p.32, <法國梧桐>p.63, <蜜茶>p.80
• 瑪丹娜，艾薇塔：<小小的幽闇>p.46, <蜜茶>p.79

　　鄭重說明，我個人是很喜歡芭娜娜的文字，這七則短篇的故事本身也沒有太偏離芭娜娜的水平。只是這突兀的“南美味”明顯的是個敗筆。有點像是在綠茶裡加入魚露、蝦醬、咖哩只為了強調南洋風味 ，卻不考慮混合之後的味道。

　　「芭娜娜！妳應該可以寫得更好的！」我要這樣對她大聲說。

[摘錄]《鶫》

　　當旅遊旺季結束、客人突然大量減少的初秋時節，我總是故意玩得很瘋來排遺那種無以言喻的寂寥，可是陽子卻變得心神不寧，看到已經成為玩伴的小孩忘了帶走的東西，眼眶都會紅紅的。一般而言，這種事只會在心中佔據一塊小小的地方，只要不去小題大做，很快也就波瀾不興了。如果你一定要死死盯著那個角落，肯定會感到空虛與難過，越是經常面對這種事情的人，越是懂得如何應付這種淡淡的傷感。但陽子並不是這樣的人，她反而會慎重地守護自己內心的這種離情別緒，而且要讓這一切成為記憶的一部份。

(p.31)

　　將近十年時間，我彷彿被一襲由各種事物緊密編織而成的網罩安穩地包覆著。只要你一直待在裡面不出去，你並不會特別感知那裡的溫度。要不是你一離開就再也回不去，你甚至不會發覺你曾經待在一個像那樣的地方：一個冷熱適中的安全罩。對我來說，那就是海，是整座小鎮，是山本那一家，是媽媽，是住在遠方的爸爸。這一切把當時的我緊緊地包著。雖然我一直是個幸福快樂的人，但昔日的情景偶爾會不經意浮現眼前，因而悲傷難仰。在那樣的時刻，首先出現的畫面，永遠是帶著小狗在海灘上嬉戲的鶇，以及牽著單車微笑走在夜路上的陽子。

(p.33)

　　現在這裡所有的一切，到了明年夏天將不留一點痕跡。這樣的事，實在超乎想像。

　　 每天每天，不過是平淡無奇的生活。在小小漁村中，睡覺，起床，吃飯，活著。心情時好時壞，看電視，談戀愛，去學校上課，最後一定會回到這裡。當你有意無意回頭凝視這單調重複的平凡時，你會發現其實它積累了一些東西，柔和而溫暖、清爽如純淨細沙的什麼。

　　在那種若有似無的微溫中，加上旅途的疲憊而有些困倦的我，全然陶醉在令人眷戀的幸福裡。

(p.53)

　　夜晚的路上，夏日的精靈潛藏在每一個角落。晚風攜帶著夏夜濃稠的氣息，使得四竄的能量和夜色中都充滿了無以言說的甜美。每個擦肩而過的人看起來都是精神飽滿，有著壓抑不住的興奮，而且快樂無憂。

(p.62)

　　偶爾，夜晚會顯現它不尋常的一面。

　　那是空間稍微被錯置，所有事物彷彿可以一眼洞穿的夜晚。失眠的夜裡，掛鐘不停的滴答聲，以及反射在天花板上的月光，和我還很小的時候一樣，支配著周遭的黑暗。夜永無止境。記得從前，它比我現在所想的甚至更加恆久。黑暗中漂浮著若有似無的氣息。由於難以察覺，因而分外甜美，我想也許那就是離別的氣息。

(p.63)

　　無來由地憶起昔日情景種種，待回過神來，一看錶時間已將近兩點。失眠的夜晚腦子裡想到的事情總是比較奇怪。意念在黑暗中盤桓，結論像泡沫般一個又一個飄升。那個夜晚到現在恍如一瞬，我突然意識到，曾幾何時我已經長大成人，不再住在這個地方，並且在東京就讀大學。實在不可思議。在黑暗中伸出的手，彷彿並不屬於自己。

(p.68)

　　我們看著眼前的事事物物，然後一天天成長，分分秒秒變化個不停。我們以各種方式一再認知這個事實，但依舊繼續前進。如果說有什麼我很想留住叫它永遠不變的話，那就是今夜。在那裡面一切如此完滿具足，讓人強烈感受到小小的、寧靜的幸福。

(p.120)

　　最近這段時間，我寫了好多信給你。可總是寫了就撕，撕了又寫。為什麼是你？我不懂為什麼我認識的人裡面，只有你能夠正確判斷並理解我所說的話。

　　如今，在死亡即將降臨的時刻，我心中唯一的希望，就是寫封信留給你這個念頭。其他的人，只會哭個不停，到最後都不知道為什麼而哭，然後自以為是地認定我就是這樣那樣的人，想到這裡我就倒胃口。恭一當然值得多看幾眼，但戀愛是一場戰爭，即使到最後我都不能在他面前示弱。

　　你這傢伙，明明是個大笨蛋，卻也大得可以包容這世上的許多東西，用你的方式加以觀察和理解。這一點我實在不懂。

(p.177)

 

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[心得]《準備好大哭一場》

作者：江國香織
譯者：陳系美
出版社：方智

　　為了寫網誌，習慣性的上 Google 蒐集一些資料。用【準備好大哭一場】 去搜，發現原來江國香織的作品也有很多的“粉絲”。

　　先岔開話題，我以前沒聽過也不知道江國香織這個作者。問我為什麼會買這本書？呃……因為書店在打折，還有……還有在書中有提到「其著作本本備受矚目，更是各類文藝獎項的常勝軍；目前在日本文壇，可謂與村上春樹齊名的暢銷女作家。」這倒引起我的注意。而且，這是一本短篇集，裡面蒐集了12篇小說。我的習慣是先從短篇的文章或小說去認識一個作者，如果短短的篇幅內作者的文字無法吸引我或感動我，那我就會放棄。

　　對了，當初隨手翻閱時對這句話感到興趣，「就算把我的眼睛矇起來，只要踏進一步絕對知道。那家百貨公司有一種特別的氣味。」＜小白鼠妻子＞(p.96)

　　言歸正傳。看完這本小說集，我並沒有哭，雖然我很想從中找回想哭的衝動與感動（已經忘了那種感覺了……）。閤上書本，留在心中的是淡淡的、莫名的思緒。雖然這些故事看似平凡，但是不是有可能正在身邊上演呢？每個人的表面和內心是如此的不一致，或者說是“脫離”。

　　看完之後，印象深刻的是「我像單身女郎般地自由，也像已婚婦女般地孤獨。」＜如果洋一也來就好了＞(p.112)。那是該篇小說的第一句，看到的時候，心就好像被刺了一下。是“自由”刺中了我，還是“孤獨”刺傷了我……

　　文中的主角大多是成年的女性，有婚姻、有愛情、有生活、有家庭……，對我來說是類似於以女性的角度來看一些事情，可以用纖細來形容。

　　我也在其中感覺到村上龍的《到處存在的場所到處不存在的我》的述事方式。或許這也是一種新的寫作手法吧。我在考慮要不要也來練習看看。我現在已經有一個「牛角村村長」（專門飾演國良先生活躍的一面）和「烏鴉」 （專門飾演可愛又迷人的反派角色）了，是不是要找一個以女性為主的角色呢？　嗯～讓我和我的右腦商量一下……

 

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[心得]《如果我們的語言是威士忌》

　　如果我們的語言是威士忌，當然，就不必這麼辛苦了。我只要默默伸出酒杯，你只要接過去安靜地送進喉嚨裡去，只要這樣應該就成了。非常簡單，非常親密，非常正確。但是很遺憾，我們的語言終究還是語言，我們往往只有語言的世界。我們只能把一切事物，轉換成某種清醒的東西來述說，只能活在那限定性中。不過也有例外，在僅有的幸福瞬間，我們的語言真的可以變成威士忌。而且我們－－至少我是說我－－總是夢想著那樣的瞬間而活著。夢想著如果我們的語言是威士忌，那該多好。

(p.11)

 

時報悅讀網：這是一本主題旅行寫作，結合村上春樹的文字與夫人村上陽子的攝影，背景是全球最好的小麥釀威士忌家鄉：愛爾蘭。夫妻第一遭合作，當然引來好奇，尤其夫妻倆人不但造訪愛爾蘭的酒廠，更循著二十世紀頭牌小說家、寫作《尤里西斯》的喬伊斯故鄉，有所著墨。內文搭配五十餘幅全彩照片。

村長：全書並不厚，加上一堆照片及排版方式，文字部份並不多。村上春樹用音樂、文學、女星來形容各種威士忌的味道。老實說，對我完全沒有作用，那些音樂沒研究也沒聽過，那些文學作品根本沒瞧過，那幾個女星應該只能在古老的電影裡才找得到她們的踪影。所以我還是無法體會他的形容。也許就像「如人飲水，冷暖自知」，只有自己嚐過才知道。如果我真的喝了，可能也無法寫出那樣的文字來形容吧。

　　雖然是旅行寫作，但書中並沒有很深入的去介紹，反而是很輕柔的撫過酒、酒桶、酒吧、人。有點蜻蜓點水的意味。可以視為是村上式的體現吧。

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[摘錄]《村上春樹去見河合隼雄》自我治療與小說

　　村上：如果問我為什麼開始寫小話的話，我也不太清楚為什麼，只是有一天突然開始想寫。現在回想起來，那可能是一種自我治療的步驟吧。

　　二十幾歲時我一直什麼也不想地拼命工作過來，總算活下來了，到了二十九歲，來到一個類似轉折點似的地方。於是開始想要試著寫一點什麼，這雖然不是沙箱，不過我想把自己也不太能說清楚的事情、無法說明的事情，試著以小說這樣的形式提出來看看，我想就是這樣。真的是有一天突然想到的噢。

　　在那天以前，我完全沒有想過寫小說。每天只是工作，有一天突然想到「對了，來寫小說吧。」就去買了鋼筆和稿紙來，工作完畢之後，在廚房每天一小時或兩小時一點一點地寫，覺得非常高興。要把連自己都無法說明清楚的事情變成小說這樣的形式是非常不簡單的，在形成自己的文體之前，我重寫了幾次又幾次，寫完之後，覺得好像肩膀上的包袱忽然落地了似的。

　　寫小說這個行為，就如在這裡也述說過的那樣，我想有許多部份是一種自我治療的行為。雖然或許也有人是因為「我有某種訊息想把那寫成小說」也不一定，不過至少對我來說不是這樣。我覺得相反的，好像是為了要找出自己心中到底有什麼的訊息而在寫著小說的。在寫故事的過程中，那樣的訊息會從黑暗中忽然浮現出來－－雖然其實更多的情況是，以莫名其妙的暗號寫出來。

　　我想寫小說很像電腦遊戲的角色扮演遊戲那樣。也就是說，不知道畫面上接下來會出現什麼樣的角色，必須經常集中精神讓意識保持中立，手指柔軟地放在按鈕上，對畫面上出現的出乎意料之外的東西，必須迅速加以對應處理。而且在許多情況下，那對應處理的風格中，就包含著對我來說小說的意義。

　　不過寫小說和玩角色扮演遊戲決定性的不同在於，自己正面臨的程式是我自己設計的。自己一面設計程式，同時自己也是那遊戲的參與者。而且自己在玩著遊戲時，完全喪失自己設計過那遊戲程式的記憶。右手所做的事情，左手不知道，左手所做的事情，右手不知道。這才是對我來說極致的遊戲，能感覺得到自我治療的作用。不過實際做看看時是非常困難的事。

(p.54-56)

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